страница

Клепачите

Ако имате мнение, не четете тази статия: авторът разказва в статията си, че в неговото недискретно мнение се смята за добро оръжие в играта "Блокиране на 3D FPS" за начинаещи. Както при всички нормални хора, мнението на автора може да не съвпада с вашето; трябва да се въздържате от гневни коментари, но вашето мнение все още си струва. Да, изразете мнението си за тази статия в коментарите, обосновавайки вашата гледна точка.

Здравейте скъпи абонати! Днес ще говорим за това кое оръжие е най-добре да се купи за начинаещ. Много от вас мислеха за този въпрос и изразходваха монети за оръжия, с които не си играете, въпреки че има такива, които искат да закупят всичко в играта.


Запознайте се - това е Игор a.k.a. Player. Той ще бъде нашият водач в света на Шмелечук и винторезки. Скъпи Игоре, не се обиждайте: в края на краищата, Алексей играе WOT.
Статията разглежда накратко само онези игрови стойности, които са най-препоръчителни за закупуване от начинаещи. Характеристиките на оръжията и оборудването не са изброени, както можете да прочетете повече в нашата дъщерна група - KNB - Armory.

Какво е най-добре да си купите начинаещ? Разбира се, изборът пада върху това, което е по-евтино. Най-трудното нещо не е да се натрупват монети, а да се харчат правилно, това трябва да се подходи мъдро. И така, какво да изберем? Всичко зависи от уменията и стила на играта. Едно оръжие ще се хареса на един играч, а другото няма. Преди да купите нещо в игра, трябва да помислите как обикновено играете. Да, няма универсална тактика на играта, но обикновено обичате определен стил на игра. Мисля, че повечето начинаещи предпочитат ololo rush. Играйте първо със стандартни оръжия, за да определите стила си на игра. Да, със стандартни оръжия, с подходящо умение, можете да влачите. Въз основа на любимата си тактика на играта вече си купите подходящото оръжие. Можете да видите прегледите, да прочетете ръководствата, но ВИЕ трябва да вземете решение за разходване на монети.
Прочетете за предимствата на символните кожи тук.
Може би ще разгледаме най-подходящото оръжие за начинаещи, според автора. Ако нямате своето мнение, можете да използвате нашите съвети.

Когато започнете играта, получавате 20 монети (задачата не се брои, защото не всеки може да я завърши). За тези 20 монети е по-добре да си купите твърда шапка: тя ще удължи живота на игралния герой на бойното поле, защото единична защитава от попадане в главата. Вярно е, че има оръжие, което го игнорира: BARRETT, L96A1 (50%), L96A1 MOD, NTW20, CROSSBOW, MOSIN (?). Бронежилетка не може да се купи, защото повечето играчи стрелят в главата и повечето небалансирани оръжия го игнорират. Да се ​​надяваме, че в играта ще бъдат добавени щитовете на BORCH.

Както може би се досещате, това е оръжие за снайперисти - чудесно е за стрелба от корицата. С снайперските пушки е добре да защитавате или покривате предстоящите съюзници. Само опитни играчи могат да се справят с тях.

  • Малки размери;
  • Относително тихият звук на кадъра;
  • Добра оптика, но не много удобна на къси разстояния;
  • Ниска цена

минуси:
  • Не прониква в шлема и бронежилетките.


Добра снайперска пушка. При пълно изпомпване прави опонентите да попаднат в някоя част на тялото. Добрата оптика и високият диапазон на стрелба ви позволяват да снимате силуети в мъглата. Поради характеристиките на дисбаланса, той трябва да се използва само в изключителни случаи, за да се избегнат обиди към адреса ви в чата. Тя е скъпа - 75 монети, но цената е оправдана.

плюсове:

  • В изпомпване на играч в крака;
  • Нанася щети чрез укрепен шлем и бронежилетки (?);
  • Отлична оптика, но неудобна на къси разстояния;
  • Висока гама на стрелба;
  • Прекъсва блок от почти всеки тип с един изстрел;
  • Способността да стреля по време на движение;
  • Малки размери.

минуси:
  • Ниска степен на пожар, която не дава "марж за грешка";
  • Малки запаси;
  • Дълго време за смяна на магазина;
  • Силен звук от изстрел.

Линк за преглед: Barrett M95.

Поради високата точност на стрелба, оръжията от този клас са идеални за нападение. Желателно е да има автомат - за повишаване на умението; автомат за нападение; картечница - за защита и подкрепа на съюзниците.


Един добър пистолет-пистолет: той има голямо списание и удобен поглед. За съжаление, за комфортна игра трябва да изпомпвате щети. Това струва само 40 монети, но е малко скъпо, ако го сравните с вашите съученици.

плюсове:

  • Голям магазин;
  • Много удобна гледка;
  • Относително тих звук.

минуси:
  • Необходимо е да изпомпва щети;
  • Висока цена

Връзка за преглед: P90.


Много добра машина за начинаещи. Разбира се, има и други подходящи оръжия, но това е едно от най-добрите в съотношението цена / качество. Тази машина не е необходима за изпомпване: тя е много удобна за използване. Това чудо не е толкова скъпо: 50 монети.

плюсове:

  • Голямо еднократно увреждане на машината ви позволява да унищожите играча с два удара в главата, ако той е без каска;
  • Добър поглед;
  • Разумна цена.

минуси:
  • Много силен звук от изстрел.

Връзка за преглед: Sig SG552.

Това е всичко. Ако някое оръжие не е включено в този списък, това означава, че авторът го смята за неподходящ за начинаещ. Напомням ви, че трябва да разчитате само на собственото си мнение: повечето играчи имат различни стилове на игра, няма универсална тактика за игра, защото "Блокадата" е непредсказуема.

Блокиране на добри места

Преди 73 години, на 27 януари 1944 г., в резултат на операция "Януари гръм", бе премахната блокадата на Ленинград, която продължи 900 дни. В резултат на глад, тежки студове и бомбардировки в обсаден Ленинград, според различни източници, от 400 000 до 1,5 милиона души загинали. След това предлагаме поглед върху снимките, които са направени в града, обсаден от нацистите.

Ленинградците почистват улиците на града след първата зима. 8 март 1942 г.

Двама съветски войници и жител на обсадения Ленинград събират зеле в градината близо до катедралата "Св. Исаак". 1 септември 1942 г.

Противотанковите таралежи, изображения и барикади блокират всички входове към град Ленинград.

Една възрастна жена носи на шейна глад мъж.

Децата седят близо до каменната стена. 1 октомври 1942 г.

Блокадата на хляба и хляба карти на Втората световна война в музея на историята на печене.

Типично обявяване на времената на блокада.

Жителите на главните села изграждат защити. Юли 1941 г.

Ленинградците по време на евакуацията седят на кораба. 1942.

Противотанкови стрелци наблюдават в един от районите на Ленинград.

На щанда за вода, инсталиран на ъгъла на Дзержински и Загороден проспект.

През пролетта на "Пътят на живота" на езерото Ладога.

Екип от момичета за зареждане на дърва за огрев в вагони.

В подноса на книгата на булевард на 25 октомври.

Учителят води урок в 7-ми клас на средно училище №10 на Свердловската област Ленинград.

Деца в бомбоубежище по време на нападението на вражески самолети.

Медицински консултант L.G. Myskova с новородени деца в детската стая № 248 на Свердловската област.

Жените обработват земята за градина на площада пред катедралата "Св. Исаак".

Хората от Ленинград гледат на немската бомба, неексплодирали и деактивирани от сапьори.

Една карета е изпратена да обсади Ленинград по леда на езерото Ладога.

Жителите на обсадения Ленинград избутваха трамвайната кола от фасадата на къщата, унищожена от бомбардировките.

Момиче бойци на противовъздушната отбрана са дежурни на покрива на къщата номер 4 на улицата Khalturina. 05.01.1942 година.

Деца от обсаден Ленинград близо до леглата на Митнинския край.

Първите германски затворници на улица Чайковски в Ленинград.

Жителите на обсадения Ленинград получават вряща вода, докато са в приюта.

Футболистите на "динамо" от Ленинград след мача с екипа на Балтийския флот на Червената банер в обсадения Ленинград.

Анализ на отломки след германското въздушно нападение над Ленинград.

Leningraders на изграждането на барикада в фабриката Киров.

Съветските момчета инспектират тропическия немски танк.

На брега на река Фонтанка в Ленинград след германския обстрел.

Обявяване на продажбата и обмена на неща за продукти в обсадения Ленинград.

Жените се занимават с почистване на улиците на Ленинград, наблюдавайки въздушната битка над града.

Снимки на Ленинград С.И. Петрова преживя блокадата. Снимките са направени съответно през май 1941 г., май 1942 г. и октомври 1942 г.

Изтощени жители на обсаден Ленинград по пътя за вода.

Семейство Опахов върви по ул. Ленинградска. Май 1942 г.

Невски проспект през зимата в обсаден Ленинград. Къщата на Енгелхардт на Невски проспект е частично разрушена от германска въздушна бомба.

Ленинградският ученик Андрей Новиков дава сигнал за въздушна атака.

Помещението на детската болница с Нова година в обсаден Ленинград. Зимата на 1941-1942.

Две жени в разрушен обстрел на Ленинград.

Отличията на 4-ти клас на 47-тото Ленинградско училище бяха наградени с медали "За отбраната на Ленинград".

Жителите на Ленинград на фондовата борса срещат новината за вдигането на блокадата на града. Януари 1944 година.

Ленинградци на площад Суворов гледат фойерверки, за да отбележат вдигането на блокадата. 27.01.1944 година.

Смъртта влиза в града

Аушвиц е освободен преди 70 години и една година преди съветските войски да вдигнат блокадата от обсадения Ленинград. Днес, в деня, когато тези две дати се събраха, публикуваме текста на Полина Барскова, написана за новия номер на сесията.

Добра блокада?

Обсадата на Ленинград е една от най-тежките трагедии на 20-ти век не само по отношение на броя на жертвите и метода на тяхното убиване, но и по отношение на въздействието върху социалните механизми на паметта. Като реакция на вредата от блокадата се развива специален идеологически институт за историческо табу. Това, което не знаем и вероятно никога не знаем колко стотици хиляди цивилни паднаха в ленинградския сняг, е дълбок симптом на хаоса на съветската инфраструктура и последвалата яростна амнезия, съпътстваща съветската травматична история, където блокадата има свое специално място и зейнали,

Мълчанието и забравата обкръжават и заобикалят събитията от блокада, но не може да не забележите една от важните културни особености на това явление: от самото начало (или по-скоро, предварително, тревожно лято на 1941 г.), блокадата генерира огромен брой различни начини за самоописание, различни видове културни продукти. Тези описания бяха много разнообразни по отношение на образните медии (участваха музика, визуални и приложни изкуства, литература, театър и кино), както и по отношение на идеологическа и институционална ориентация: те пишеха за себе си, никога, на масата и за незабавно публикуване - чрез излъчване. Разликата в стратегиите може да се илюстрира с внушителна контрастираща „двойка” автори на блокадата, които ще бъдат разгледани по-долу, - Олга Бергхолц, която издава блокадна поезия за ежедневно радио предаване на земята, и Генадий Гор, чиито невероятни блокадни стихове са скрити в таблицата петдесет години и никога до тях по време на живота не само не се публикува, но не се споменава.

Разбира се, основният предмет на блокадно представяне беше самият град, имаше експлозия на градски образи. Блокадата остана сама с града: болката на града и болката на гражданина са основният носител на обсадената поетика, тук метафората и метонимията, болката се споделя и излива, изображенията на града са използвани като мета-описание на метаморфозата на личността на гражданите.

Фразата "представяне на обсаден град като съжителство на утопии", изложена в заглавието, може да накара читателя да подозира още едно упражнение по ревизионизъм. Какво имаме предвид като предлагаме темата „блокада като (и) утопия”? Нека вземем решение веднага: блокадата на Ленинград не беше добро място за мнозинството от хората в нея. За онези, които не можеха да превърнат тази катастрофа в метод на пряка печалба и не бяха защитени от лишенията й от крепост на привилегии, това беше място, което е много близо до това как западната християнска цивилизация рисува ада, но човешките понятия и реалност не са пряко свързани помежду си: не е случайно, че в блокадата прочетете лакомо превода на Михаил Лозински от Дантеската „Божествена комедия“ и откриха гладните страдания на Уголино с слабо отражение на неговия опит 1. Дискусията тук обаче не е за опит, а за представяне, а именно за утопичен дискурс като важен компонент на различни блокадни представяния. Аргументът на моето изследване е, че блокадата е представена като утопия по различни риторични начини и с различни цели. Задачата на тези бележки е да се анализират различни опити за представяне на ситуацията на блокада като утопична: на първо място в литературните, но и в кинематографичните текстове. Основните герои тук са авторите на такива привидно различни идеологически и стилистични тенденции като Олга Бергхолц, Геннадий Гор, Анатолий Дари и Григорий Козинцев.

Говорейки за образа на блокадата като „добро място”, първо трябва да говорим за блокадна пропаганда (темата е еднакво очарователна, обемна и все още практически неизследвана). Тази пропаганда беше изключително сложна конструкция, макар и само защото имаше две напълно различни и дори взаимно изключващи се публика: една - публиката на Великата земя, а другата - самата блокада. Голямата земя "не знаеше" (т.е. избра да не знае) за глада, погълнал града от началото на ноември 1941 г. (въпреки писмата от града, а по-късно хиляди прозрачни трупове от Ладога излязоха от влаковете, а щастливите, които оцеляха от евакуацията, казаха знаеха как да се осмеляват за своя опит). В тази версия на пропагандата "за външна употреба", градският фронт изпитваше трудни времена, воюващи, и по никакъв начин не се различаваше съществено от другите фронтове, а тялото на блокадния боец ​​бе образцово, например, ръководителят на блокадата на Съюза на художниците и автор на множество плакати В. Серов., това беше героично - тоест, още по-мощно и готово за отбрана, отколкото нормативното тяло 2. Блокадата е служила като тренировъчна арена, своеобразна спортна зала за развитието на тялото и душата на образцов съветски гражданин, безупречно галантна стоика. Както и в цялата страна, метаморфозата в областта на възрастта и пола настъпва в този местен сегмент на пропагандата: задачата на идеалния боец ​​е да преодолее физическите ограничения, но поради ситуацията в града, където само жените и жените са останали, с редки изключения, Това беше особено остро: многобройни пропагандни текстове произвеждаха героични модели на тялото на жените и децата, които можеха да заменят и надминат изчезналите мъже.

Задачата на вътрешната пропаганда беше по-тънка: в „смъртния период”, през зимата на 1941–1942 г., никой не би се осмелил да каже на блокадърите, които лежеха в студени помещения, за техния „труден, но интересен” живот. Необходими са стратегии, които да проектират крайното им страдание, както се оправдава с голяма цел, целяща да спечели по-добро бъдеще. Изискваха се специална телеология и реторика. Вътрешната пропаганда имаше за цел да даде смисъл на чувството за безнадеждност и хаос на блокадните нощи и дни. Олга Бергхолц става основният, т.е. най-ефективният и талантлив, изобретател и символичен глас на тази посока на пропагандата. Въпреки че имаше и други забележително многостепенни (от гледна точка на самоопозицията по осите на "официалната - неофициална поезия"), автори: поети Вера Инбер и Николай Тихонов, художници Александър Пахомов и Александър Николски. Берголц описва блокадата като екстатичен локус на чудовищна и щастлива любов - разтваряйки личността в неговия град (и по-общо - страната), желаното единство се постига чрез метода на страданието. Лидия Гинзбург пише за целите и методите на нейното "ленинградство":

- Тя беше водена сред тези ужасни отломки. С нейната склонност и способност към вътрешния живот, към осъзнаването на преживяното, тя възприема всичко това като трагедия и като поет искаше да го изрази. Но като поет, свикнал да печата, тя искаше да изрази с печат... Ленинградството беше за нейното опрощение. Във всичко това има много лични, полемически утвърждаващи се, компенсаторни за минали неуспехи и затова героичността се приема на много истерична нота и на неустоимото его, колективно и лично ”3.

Ако сравним „личните“ и „колективните“ текстове на Бергхолц, се открива забележителна прилика на лирични интонации:

Не знам какво се е случило с мен,
но вървя по земята толкова лесно
Не минавах дълго и дълго.
И толкова сладка е цялата земя
така песента ми е чиста и висока...
Не защото смъртта влиза в града,
и новата любов не е далеч?

Едно желание е да заспите
към друг градски камък
изгаряне на бузи... (1941) 3А

Не съм забравил и този ден.
горчиви години на гонение и зло,
но в ослепителна светкавица осъзнах:
не беше с мен - беше с теб
Ти беше този, който се роди и чакаше.

Той е пристигнал, часът ни и какво означава това -
само вие и аз знаем.
Обичам те - не мога да направя друго
Аз и Ти все още си един. (1941) 3В

Утопичният лиричен модел на Бергхолц е блокада на коитуса, където се присъединяват тялото на града и тялото на гражданин, тялото на гражданин и тялото на родината. Тоест, колективна и прозрачна идентичност отново е възможна след травмата на репресиите от 30-те години на миналия век, когато всички останаха сами със страх, срам и подозрение. Блокадната утопия Бергхолц е появата на прозрачно хибридно колективно тяло и тази утопия се постига с най-ужасната цена, както е показано в поемата „Твоят път”:

А на Литейни имаше един източник.
Тръбата се спуква подземна вода
веднъж изкрещя от земята
и плува, замръзвайки на блокове лед.
Водата плуваше, гърмеше и бълнуваше,
и хората се сгушиха до стените пред нея,
но изведнъж някой, уморен от чакане,
отиде да се намали
върху коричка от лед
отиде ожесточено
но не се промъкна
a, ударен от вълна
падна в движение
и замразени в потока,
и така остана
тук
на Liteiny,
видими за всички -
в леда. 4

Виждана от всички в ленинградския лед, Олга Бергхолц създава своя град на блокада като тяло на страст и социална откритост и справедливост.

В блокадата на текстологията този утопичен модел беше придружен - не съвсем съвпадащ с него, но понякога с припокриване - модел на изкупително възмездие, все още идващ от конструкциите на Петербургския текст. Следвайки логиката на тази традиция, блокадата е изобразена като заслужено и пречистващо събитие.

Апокрифното желание на царицата, оскърбено от Петър, преминало от един фантастичен текст в друг в продължение на един век, бе възприето от потребителите на тези текстове, които бяха в блокадата, когато най-накрая се осъзнаха.

От тази гледна точка блокадата се тълкува като добро място, защото връща града на представителната си традиция на оксиморонов град, където красотата и болката са присъщи един на друг.

Тази гледна точка е най-пълно и последователно проследена в романа на Анатолий Даров „Блокадата”, публикуван за първи път в Мюнхен през 1946 година. Статусът на романа в литературната историография на блокадата е уникален. Това е единственият понастоящем известен текст от подобен жанр и том, създаден от свидетел на събитията, без да се разчита на съветското издание, т.е. без да се разчита на сблъсък със съветската официална цензура. Трябва да се отбележи, че блокадата намира различни прояви в емигрантската нецензурирана литература: писатели в чужбина, които симпатизират на ленинградските процеси, се опитват да си представят в своите текстове как изглежда обсаденият им град, използвайки за реконструкция историческия материал, преживян от тях директно - независимо дали е обсадата на Юденич и последвалата от тях зад това опустошение или дори наводнение от 1924 година.

Случаят с Дарова обаче е уникален: ние сме изправени пред опит да измислим непосредствения опит за блокада, направен върху нови впечатления. Анатолий Даров (Духонин) преживя първата зимна блокада като студент във Факултета по журналистика в Ленинградския държавен университет, евакуиран е на Кубан през пролетта на 1942 г., когато (след окупацията на тези територии от германците) е свързан като журналист с ROA (така наречената армия генерал Власов), Блокадните есета на Даров за първи път са публикувани през 1943 г. във вестниците ПОА “Нова мисъл” и “Доброволец” (публикувани в град Николаев-на-Днепър). Тази ситуация прави приемането на романа днес двойно проблематично: подаръците с неговото вманиачено желание да говорят за най-"не героичните" епизоди на блокадния епос са подозрителни, най-вече като отказ от заглушаване на най-ужасната блокада, и второ, като "сътрудник", един от многото наши t сънародници, които в края на войната "се озоваха на Запад" (често го намираме за такъв евфемизъм в биографичните речници, където тази формула срамно заменя подробен отчет за опита на индивида да премине между тоталитарни държави). За нас романът е ценен, тъй като избягва влиянието на съветската цензура. На неговите страници представители на поколението, родено от революцията, се оказват за читателските ръководства на най-разнообразните кръгове на блокирания ад, както ситуационни (черен пазар, НКВД мъчения камери, университетско общежитие, escheat апартаменти и привилегировани граждански апартаменти, Ермитаж и гробища), и социални: те общуват с представители на различни слоеве от блокада на обществото. Като хора на думата, героите на Даров в ужасните си разходки се ръководят от текстовете на Гогол и Достоевски, Тихонов, Маяковски, Ахматова - но преди всичко на Блок. Идеята за историческо възмездие, извлечена от последното, става един от основните центрове на тежестта на романа.

Диалогът между главния герой и неговия умиращ университетски професор е един от слоевете на текста, който бихме могли условно да наречем „обсадени“ бащи и синове ”; под влиянието на един стар петербургски гражданин, един млад ленинградски гражданин възприема умиращия си град като Петропол, измислен идеален град, в продължение на много десетилетия (ако преброим от края на 18-ти век) град-близнак на квази-реалистичен „реален“ град:

- В четири часа следобед градът утихва. Като че ли няма войски, нито жители, нито живот в нея... Блокадата е вълшебен отчаян кръг... И тук стои, сякаш омагьосан, - Петропол... Като че ли библейските хранилища наистина се отвориха и всичките им „световни резерви“ от студ и глад паднаха главата на обсадените. Или това е началото на края на света - руската версия на Апокалипсиса? За петербургския период страдаме. За неговото незавършено съвършенство... ”5.

Обсаденият Петроп ни гледа от картини и графики на много артисти 6, изобразяващи техния град като завръщане към “оригиналното”, неисторично състояние. Художниците от по-старото поколение, преживели обсадата на Юденич през 1919 г. и последвалото опустошение, в блокадните си пейзажи повторили тези по-ранни градски черти: празнота, трептящо осветление, което подчертава характеристиките на класическата архитектура.

Празният, суров и величествен, блокиран град на възмездие се възприема от очевидци, свързани с традициите на Санкт Петербургската култура, като град на автентичната Санкт Петербург, ужасна красота, определена от Александър Бенуа в началото на 20-ти век като истинско състояние и цел на Санкт Петербург.

Друго място на блокада?

Но може би най-често срещаното място за възприемане на утопичната блокада и неговото представяне е идеята, че градът на блокадата е фундаментално различно място, различно от всяка друга градска ситуация и изисква постоянно реактивно усвояване и развитие на нови познавателни умения от гражданите.

В тази връзка, идеите на Мишел Фуко за хетеротопните и хетерохроничните характеристики на представянето и функционирането на пространството 7 могат да бъдат полезни. Градът се възприема и изобразява като различен по отношение на различните варианти на конструираната „норма“: било то предивоен Ленинград, военната Москва или Голямата земя, от които понякога посетителите навлизат в непонятен за тях град. Понякога дори дореволюционният Петербург-Петроград може да действа като такава отправна точка, норма във въображението на сравняващата.

Точно както хетеротопният проблем, пространството на изолация и опасност, блокираният Ленинград става обект на постоянно наблюдение и повишено внимание. Централният метод за изучаване и представяне на това градско пространство се превръща в изгнание (концепция, формулирана от Виктор Шкловски по време на първата обсада на града), тъй като градът и градският опит - в същото време са толкова познати и напълно нови. да намерят начини да оцелеят в него.

Ученикът и противникът на Шкловски, Лидия Гинзбург, се концентрира в блокадните си бележки именно върху тези качества на новост, другост на блокадното пространство:

„Появи се новото отношение към къщите... Невнимателните хора изведнъж видяха какво представлява техният град... Всяка къща сега беше отбрана и заплаха. Научихме обемите, пропорциите, материалите на къщите. Възприемането на къщата стана аналитично... Ние отново разбрахме реалността на градските разстояния, непозната на съвременния човек... "8

Нотата на Гинзбург ни предлагат парадокс: от една страна, градът в блокадата е мястото на кризата, която води блокадата към деформация на личността, а от друга - именно тази криза поражда ужасни познания - тук Гинзбург изглежда като в диалог с модела, предложен от Бергхолц. Наистина, блокадата променя личността, по-специално, чрез променена връзка с променения град, но Гинзбург никога не приема окончателна присъда: дали такава промяна е оправдана, друго ленинградско от неговото ужасно обедняване. Това е фундаменталната разлика между аналитичната позиция на Гинзбург и патетичната позиция на Бергхолц, двама забележителни писатели на блокади, които са преживели “смъртния период” един до друг в стените на Комитета по радиото.

Според Фуко една от характеристиките на хетеротопията е възможността за съвместно съществуване в това пространство на няколко различни пространствени слоя или сегмента. Той цитира като пример функционирането на театрална сцена с редуващи се комплекти. В възприемането на блокадърите, с чието свидетелство трябваше да работя, градът на миналото, пред- и неблокадата, т.е. градът на тяхната памет и градът на съвременността, съжителстват, и този постоянен сблъсък на познавателни и непризнаващи процеси породи различни форми на художествено изразяване.

Образът на внезапно промененото градско пространство е един от централните топоси в образа на обсадения Ленинград. И в свидетелствата на онези, които наблюдават постепенни промени вече от лятото на 1941 г., и тези, които идват в града на посещение (т.е. в повечето случаи с военно пътуване), без да са готови за нов образ, откриваме описания на пустинята и тъмни улици, запечатани прозорци, а по-късно - руини и трупове, уличени през зимата. Постоянните черти на новия облик са елементите на „суровата красота”, която е и следствие от другостта на блокадното пространство: изолираният град е празен, снегът не е премахнат, няма транспорт.

Очевидци често твърдят, че появата на блокиран град не може да се възпроизведе от контекста, от гледна точка на непроходимостта. В многобройни дневници и художествени текстове намираме изказвания за необходимостта от регистриране на блокадни усещания в блокадата "сега", in situ. Възможната бъдеща ретроспективна оценка, според авторите, заплашва да загуби автентичността на образа. Това се доказва, например, от художника Ярослав Николаев:

- Студеният град потъна в тъмнина. Нито една искра. И все пак в този мрак имаше цвят. Изненадващо красив град е живял своя самостоятелен, тайнствен живот, който не се подчинява на хората, а цветът му е специален, уникален, не същият като сега. Когато сега се пише блокадният Ленинград, точно този цвят не излиза. Да, странен цвят беше. И болен, и силен, и изненадващо красив. Може би е дошло отвътре, от вътрешното състояние, от друго възприятие “9.

Появата на обсадения град се тълкува като пряко свързана с контекста, т.е. до момента на възприятието. Това е моментът, който ще бъде обсъден.

Идеята на Фуко, че хетеротопията е свързана с определени слоеве (парчета, сегменти) от времето, е много важна за изучаването на представянето на обсадения Ленинград, където тази връзка се усеща остро и постоянно:

- Следобед отиваме на корабите... Замразената Нева е замръзнала, тръбите на фабриките не пушат тихо. Написано е на щанда на близкия плакат - велик празник на 22 юни... Какво време е замразено! Исках да откъсна плаката за спомен, но не успя, замръзна... Чувството на мрачност, мъртвите на ландшафта не си тръгват!

Какви са обаче формите на това представяне на връзката на пространството и времето, на този различен поток и възприемане на времето в града? Как са били записани като свидетели и възпроизведени? Какви текстови модели са използвани тук? Фуко ни предлага такива модели хетерохрони, като пространства, ориентирани към натрупване на време (музеи и библиотеки) или, напротив, за записване на времето (пространството на тържествата) или липсата на времево пространство. Времето сякаш изобщо не прониква (мотели, други места за почивка). Идеята на последното също е разработена от Марк Аже в своето есе "(Б), което не е място" 10А, където пространствата за движение (летища, гари) се описват като зони на нефункционално време. Времето спира тук, докато субектът най-накрая стигне до местоназначението си (този тип време вероятно ще бъде кодифициран като отвратително загубено време).

В сравнение с тези модели времето за блокиране на града е описано от неговите преводачи не като липсващи, а като травматични, замразени или буквално замразени. Интензивното травматично време на блокадата се оказва просторно и гъвкаво: то ограничава, но и предпазва, поддържа постоянното напрежение, но също така позволява на субекта да се асоциира с римуващите моменти от миналото, да се вмъкне в тях. Трудната, болезнена, настояща блокада е била обект на постоянно внимание и инструмент за оцеляване на блокадата. В другите мои статии вече съм спирал на различни начини на възприемане на блокадното време: тук бих искал да кажа за корпуса от текстове, където разнообразието на това възприятие е брилянтно предадено - това е за поезията на Генадий Гор.

Гор живееше по много начини тривиалния „съветски” творчески живот, докато „за себе си” (тоест на масата) и за публикуване произвеждаше поразително различни текстове. Неговата съветска кариера може да се счита за доста успешна, ако преброите „успехите“ на кланетата през 1930 г., когато Горе е изключен от Ленинградския държавен университет за умерено авангардния роман „Кравата“. Генадий Гор е писател на научна фантастика, както и ценител и популяризиращ модерната живопис - по-специално изкуството на народите от Севера. За много съвременници той изглеждаше писател, смазан от съветските власти завинаги (макар че, за разлика от, да кажем, Добичин, той творчески умря, както се оказа, не всички). По-изненадващо беше изненадата на читателите, изправени пред сравнително скорошното публикуване на неговите блокадни текстове. На първо място, ние се сблъскваме с хроника на разпадането на субективността, която, така да се каже, съвпада с детайлите на блокадното съществуване, изразена в тях, но не може да бъде сведена до тях. Тези добре познати детайли (студ, тъмнина, глад, дезинтеграция на социални връзки, лудост, канибализъм) вече се възприемат като елементи на вътрешното състояние на блокирания субект и са забележително пълни и гениално възпроизвеждани на ниво поетика.

С това намерение да се пресъздаде на ниво поетика, дезинтеграцията на битието и дезинтеграцията на съзнанието е същата, както Гор изобразява потока на блокадното време:

Няма време, всичко продължава, всичко продължава, всичко продължава (стр. 25) 11

Тук конят се засмя и времето препусна (стр. 27)

И времето не се топи като гарван от очите, като крадец на прозорец
А времето не се стопява завинаги затворено (стр. 112)

Блокадното време Гор е точно времето, галопиращо, непрекъснато променящо се и постоянно неудобно: изчезва, замръзва, се простира, потрепва, като всяко отделно вещество, то винаги е осезаемо и никога не предсказуемо. Трябва да се отбележи, че подобно на Бергхолц, Гор се интересува и от временната позиция на „щастливия тогава“, т.е. пролетта и (как) победата. Ето как поетът описва този щастлив край:

А слънцето е топло в апартамента
Усмивката на татко ще изгние...
И майката се разпада (стр. 29)

Чакам за трамвая,
Ще дойде пролет, ще дойде трева,
Ще бъдем отнесени и погребани (стр. 48)

Времето Гор не знае телос, няма утре, но има само тежък, труден момент, в който усещанията за временен поток постоянно се пречупват, Гор регистрира, любопитно, веднага след пристигането си в евакуацията в резултат на на пръв поглед невъзможна пролет от 1942 година.

Код: форми на утопия в ада

Една от най-изненадващите версии на ситуацията на блокада като друга, алтернативна версия на историята, намираме в непубликувания сценарий на един от лидерите на съветското кино Григорий Козинцев "В пръстена". Всичко в този текст учудва съвременния читател, като се започне от факта, че в края на 1941 - началото на 1942 г. режисьорът приема, че градът може да бъде предаден на фашистите и че може да бъде допуснат филм за такова развитие.

Текстът на сценария семантично се разделя на две части: в началото на блокадата пространството се изписва по законите на реализма и социалния реализъм, което вече поражда оксиморонни промени. Тогава имаме още по-дива комбинация от социалистически-реалистични и гротескни стилистични подходи. Този сценарий е невероятен хибрид от две версии на утопичното представяне на пространството на блокада, обсъждано тук: утопии на оптимизацията на блокадите и другост.

Обсаденият град в началото на сценария съвпада с обсадените тетрадки на Козинцев, които, както повечето престижни ленинградски културни дейци, отидоха на евакуацията през есента на 1941 година. Въпреки това, този градски вид е поверен на главните герои на сценария - Смолни служител, бдителен другар Щукин и неговия смел помощник Ирина. Вместо дневните нервни пасажи, опитващи се да овладеят ежедневния живот на обсадения град, който се разпада на отделни фрагменти, Козинцев предлага безупречна, непрекъсната панорама, възпроизведена от всепроникващия поглед на Шукин: t Бърза кола Шчукин. "Виждате ли, Ирина, ще е необходимо Сталин да говори за него по телефона. Много Сталин се тревожеше за тази къща - казах му следобед..." 12 Изгледът на главния герой на Козинцев е мнението на властите, което е в перфектен контрол над ситуацията в предния град. За нещастието и борбата на всяка къща Шчукин, според Козинцев, призовава Сталин директно. По този начин реалното проблематично пространство, както е наблюдавал режисьорът (експлозиите и разрушенията са описани в тетрадките), е оптимизирано, става утопично „добре организирано” пространство, чувството на безпокойство, несигурността изчезва.

Подобна оптимизация на пространството се наблюдава и в други два блокадни филмови текста, които са достигнали до филмовата продукция и зрителя и са стигнали до нас: това е картина, която е автор на Роман Кармен, Ленинград в борбата (1942) 13 и Непобедимия (1942) колега на Факс. години на Сергей Герасимов. Особено във втория филм, единственият игрален филм за блокадата, заснет директно по време на събитията, ситуацията е идентична с плана на Козинцев: Герасимов използва в началото на своите филмови рамки на града, направени от него през септември 1941 г., преди евакуацията, а след това от образа. Истински "град", той отива в идеологически безупречната история за създаването на героичен град, идеален за предната част на града: те строят резервоар. Докато евакуацията принуди Герасимов да премине към стрелба с павилион и да премине от имиджа на града към образа на „образцови” граждани, Козинцев, отсъствието му в града води до създаването на фантастична визия за събитията. Още по-любопитен днес е да се опита да възстанови своята творческа логика.

„Перфектно отработените” усилия за защита на града са последвани от катастрофа - градът е предаден на врага (тук е важно да се отбележи, че градът не е пряко наречен никъде в сценария, т.е. теоретично може да бъде един от окупираните градове, например, Одеса или Киев). Въпреки това, читателят разбира, че това е точно Ленинград, ако само защото Козинцев, автор на един от най-блестящите, сложни и последователни ленинградски текстове в съветското кино, говори за това. Започвайки с младежките "Приключенията на Октомврийската революция" (1924), достигайки пълна сила в "Дяволското колело" (1926) и "Шинел" (1926), движейки се към идеологическия и стилистичен компромис в трилогията на Максим, Козинцев създаде уникално кино-Ленинград - едновременно съвременната (така че в центъра на интригата на “Дяволското колело” са реалностите на НЕП) и неотделима от нейната история.

В неговите известни филми от периода на факса Козинцев произвежда Петербургско-Петроградско-Ленинградското пространство като ексцентрично (т.е. буквално се отклонява от централните направления на съветската модерност) и гротескно. Както в "Колелото на виенството", така и в "Шинел", Петербург и Ленинград са пространство на изкушение и опасност, където желанието винаги надделява над разума и винаги се наказва.

Във втората част на неговия сценарий Козинцев изобразява град, даден на врага като такова пространство. "Неизвестният" град от втората половина на сценария на Козинцев е завръщащият се град на периода на Фекс: опасен, съблазнителен, смешен и отвратителен в същото време - и предназначен да служи на нови идеологически цели. Козинцев изобразява град на смъртта и град на културата, който едновременно е жив и мъртъв:

- Есенният вятър подръпва лошо облечено момиче, което върви по един черен, празен, завладян град. Тя минава покрай бесилката, на която се люшкат трупове. Тя минава покрай мъртвите нечисти тела, лежащи на тротоарите. Листата се въртят, мъглата тече. Мълчанието се превърна в мишена за куршуми Пушкин, градът там. Листовка, която вятърът дърпа от пиедестала на паметника на Пушкин, нежно обгръща лицето й.

Забележителен е фактът, че паметникът на Пушкин е едновременно мъртъв (и те са застреляни) и жив (чрез листовка, която той насочва към героинята и я гали). По едно време Козинцев и Тинянов се занимава с адаптирането на „главната” работа на руската литература за възродителните паметници, но на „Бронзовия конник” също се отказва въвеждането на екрана, както и сценария „В пръстена” по-късно.

Както и в „Колелото на виенството“, където морякът от Аврора се озовава в ръцете на лошото момиче Вали, както в Шинел, където Башмачкин е съблазнен от проститутката от Невски, темата за плътското изкушение играе решаваща роля в сценария на блокадата. Идеалното, желателно тяло, способно да унищожи фашистите, в този град не е притежание на танк, а на героичен партизан. Темата за игра на думи (която ясно насочва читателя към поемата на FEKS, създадена отчасти от брилянтното писмо на Юрий Тинянов) е свързана с тази тема: заглавието на сценария: „в пръстена“ в този случай означава не само очевидния блокаден пръстен, но и пръстенът на прегръдката. Действието на втората част на сценария се извършва в публичен дом.

Козинцев пише: „Войници бордей. Взвода влезе почти веднага щом влязат в банята. На стената са указания: разговорът с дамите е чисто официален. Въпреки това, като бизнес разговор, насмешването на Козинцев въвежда четенето на Шилер. Както и в ранните му творби, горните и долните стилистични регистри са постоянно свързани в това гротескно пространство. В сценария сцена, в която Ирина (тя наистина е партизанско-отмъстителна жена) е разрушена, е описана от нашественика, буквално го притиска до смърт, след като се осмели да я прочете от сърце от алпийската стрела на Шилер като прелюдия към копулацията. Актът, описан от Козинцев, е пълен със зловеща гротеска: поетичните звуци, сексуалният акт и убийството са извършени: “Пръстенът се свива и свива... Момичета избухват в стаите, бият войници, разкъсват ги, парчета, удушват и плашат пламъци, трупове фашисти горят, прозорците отворени, есенният вятър нахлува, разпалвайки пламъците в гигантски огън. В ужасния свят на сценария, смъртта от пожар се комбинира с ледена смърт. Сценарият завършва със сцената на лудостта на коменданта на града: "Ужасен, замръзнал германски войник се издига от снега до маршируващата музика."

Връщайки се към честото и толкова разбираемо сравнение на блокадата на тяхната ситуация с адския, споменат в началото на статията, тя е в нереализирания и все още непознат сценарий на автора, който се намира извън блокадата, виждаме най-пълното реализиране на тази идея.

Градът на фантастичния сценарий е адски град, град на греха и наказание за греха, пространство на еротизирано зло, насилие и подигравателна ирония. Трябва да се отбележи, че такъв модел на пространство не е бил изобретен от Козинцев през 1941 г.: той видял и изобразявал такъв Петербург-Ленинград от самото начало на неговата работа. Градският кошмар "В пръстена" наследява в преките образи и значения на отвратителните и непреодолими къщи-руини в "Колелото на виенския театър" и, както и преди, това пространство е подложено на наказание и унищожение. Имайте предвид, че в рамките на сценария това е друго пространство на окупирания град, където съжителстват смъртта и желанието, Шилер и Пушкин, свързан с идеализираното пространство на града, обсаден от Смолни, но контролиран от другари.

Идеологическото желание да се изобрази градът на блокадата като образцова арена за създаване на модел на гражданин и гражданин съжителства с творчески импулс за регистриране на постоянни промени в града. Блокадата на Ленинград беше за очевидци и дескриптори на познавателна и творческа зона на промяна и проявление на значения. Тяхното многообразие ни позволява да говорим за утопичен дискурс като неделима част от блокадното представяне.

Забележки:

2 Относно различните начини за представяне на физичността в блокадната пропаганда, виж Барскова П. Корпусът, Корпулантът и Другото: // Ab Imperio. 2009. N 1. Обратно към текста

3 Гинзбург Л. Преминаващи герои. М., 2011. стр. 111–112. Обратно към текста

3А Бергголц О. Избрани произведения. L., 1983. стр. 208. Обратно към текста

5. Подаръци A. Блокада. Мюнхен, 1946. С. 282. Обратно към текста

6 Най-ценният източник на блокада: Блокаден дневник. Време за блокада на картината и графиката. СПб., 2005. Обратно към текста

9 Николаев I. Подвигът на века. L., 1969. С. 144. Връщане към текста.

10 Вишневски В. Ленинград: дневници на военните години. Първа книга. М., 2002. стр. 68. Обратно към текста

10 Август? М. Не-места: Въведение в антропологията на супермодерността. Лондон; N. Y.: Verso, 1995. Обратно към текста

11 Хорус Г. Поеми (1942–1944). М., 2012. Обратно към текста

12 Тук и оттук нататък сценарийът се цитира от неразбраната основа на Г. Козинцев в ЦГАЛИ в Санкт Петербург. Обратно към текста

Блокиране на добри места

Когато светлините бяха пронизани от небето, гласът на обсадения говорител прозвуча от високоговорителя: „Граждани, въздушна атака!“, Жителите на Ленинград, без значение какво. Всяка тухла на града помни това ужасно време. Peter Online ще разкаже само за някои места, които са спестили не само памет, но и следи от тези 900 дни:

1. Апартамент Таня Савичева

На 2-ра линия на остров Василевски, 13, живееше ученичка Таня Савичева, която от началото на обсадата на Ленинград започна да води дневник в тетрадка. Този дневник има девет страници, шест от които са датите на смъртта на близки хора - майка, баба, сестра, брат и два чичовци. Накрая Таня пише: „Всички умряха. Оставаше само Таня. Да се ​​чете този дневник без сълзи е просто невъзможно. Самата Таня е евакуирана от Ленинград през 1942 г., но заради осакатеното здраве на момичето, 1 юли 1944 г. е изчезнала.

Местоположение: 2-ра линия на остров Василевски, 13

2. Мундщук на Малая Садовая

На ъгъла на улица Мала Садовая и Невски проспект има мундщук. В ужасните дни на блокадата ленинградците се събираха около него всяка сутрин, за да чуят новини от военния фронт.

Място: ъгъла на улица Мала Садовая и Невски проспект

3. Следи от снаряд на Аничков мост

Може би всеки познава „конете на Клодт“ на Аничков мост като прекрасна скулптура. Но трябва да разгледате по-отблизо и ще видите, че красивите скулптури напомнят за най-ужасното време в историята на града. На една от скулптурите следата на снаряда е запазена и не се възстановява специално. Не забравяйте да прочетете надписа на дъската. Тя казва с горчивина, че този знак е оставен от един от 148 878 снаряда, които врагът е стрелял по Ленинград.

Местоположение: Аничков мост

4. Опасна страна

На къщата N14 Невски проспект е запазена паметна плоча. Надписът върху него предупреждаваше по време на блокадата: „Граждани! Когато обстрелването от тази страна на улицата е най-опасно! ”Възможно е този нисък надпис да спаси живота на някого. Между другото, в града остават само 4 таблетки, по стените на къща № 14 по Невски проспект, къща 61 по бул. Лесной, къща № 7 по 22-та линия на Василевски остров и къща № 6 по улица Калинин.

Местоположение: Невски проспект, 14

5. Паметник "Блокада с разбит пръстен"

На брега на Ладожкото езеро има величествен паметник: две седемметрови арки, символизиращи пробива на ленинградския блокаден пръстен. Пропастта между арките олицетворява известния Път на живота, а на платформата под паметника можете да откриете следите от колелата на многобройни автомобили, обезсмъртени в бетон, които, рискувайки всеки ден, носят спасение на обсадения град.

Местоположение: с. Кокорево, отпътуване за Ладога

6. Глобус срещу войната

В двора на къщата № 4 на Невски проспект има глобус, върху който е изписан пророческият надпис на поета Й. Воронов. Самият поет, който е оцелял от блокадата, е написал следните редове: „Така че отново на земната планета не се е случило отново тази зима, ние се нуждаем от нашите деца да си спомнят това, като нас!” T

Местоположение: Невски, 4

7. Паметник на обсадения трамвай

Паметният модел МС-29 през 2007 г. се появи на трамвайния булевард в района на Киров, в близост до трамвайната флота. Защо трамвай? Тъй като единствените транспортни средства за целия голям Ленинград по време на блокадата са трамваите. В парка е монтиран мемориалният трамвай, който е задържан през войните, тъй като е бил разположен в началото на защитата на Ленинград. Но всички останали депо работиха 900 дни.

Местоположение: 114 Проспект Проспект

8. Блокада подстанция

Тази подстанция е разположена на брега на Фонтанка, 3. Това е същата подстанция, която през блокадните години дава тока за експлоатацията на трамваите. Сега, за съжаление, активистите се борят да запазят подстанцията, която искат да съборят за новата сграда.

Местоположение: Набережна река Фонтанки 3

9. Паметник на ленинградската ледена дупка

Един от най-необичайните на пръв поглед паметници на блокадата е разположен на подхода към Нева на номер 21 по протежение на брега на Фонтанка - това е паметник на ледената дупка. И смисълът му е следният: водата за живота е била блокирана от кладенци или от ледени дупки, които са станали източник на живот за тях. Мемориалът изобразява жена, държаща дете в лявата си ръка, и кофа в дясната си ръка.

Местоположение: Наб

10. Блокирайте добре

Друг "домашен" паметник на блокадата. След като системата за водоснабдяване спря да работи в началото на блокадата, хората взеха вода от кладенците. В памет на един от тях на стената на къща № 6 на авеню Невокоренни бе поставен мемориален състав.

Място: булевард Неиздаден, 6

11. Музейно-диорама “Пробив на обсадата на Ленинград”

Експозиционният център на музея е огромно платно, пресъздаващо събитията на операция "Искра" на 18 януари 1943 година.

Място: Кировски район, с. Марино
Как да стигнете до там: с автобус и микробус от гарата. Метро "Улица Дибенко" до спирка. "Музей-диорама". С кола: 41 км от магистрала Кола.

12. Ржевски преход

Така нареченият "Rzhevsky коридор". Това е мемориална пътека, която минава от станция Ржевка до центъра на града. Именно на тази станция от "голямата земя" пристигнаха транспорт с лекарства, храна и боеприпаси. По този коридор на магистралата са монтирани паметници с надпис „Rzhevsky Corridor“.

Местоположение: Революционна магистрала

13. Тухлен крематориум

В блокадните години, тухларна фабрика № 1 стоеше на мястото на павилиона на метростанция „Парк Победи”, а в пещите фабриките изгаряха труповете на ленинградците, загинали при блокадата. Недалеч от това място има кръст с надпис: „Тук бяха пещите на фабриката за тухлен крематориум. Пепелта на стотици хиляди воини и жители на обсадения Ленинград почиват в езера и тревни площи под краката ви. Вечна памет за тях! Тук, според различни оценки, са били кремирани от 100 до 600 хиляди тела. Това е мястото на най-масовото кремация в историята на човечеството. В момента на мястото на завода е монтиран параклис.

Местоположение: улица Кузнецовская, 25, парк "Победа Москва"

14. Музей на хляба

Музейната експозиция разказва на гражданите не само за щастливите мигове на домашната пекарна. Особено внимание се обръща на хляба на блокадата. Атмосферата на къщата на обикновен гражданин на Ленинград от онова време е пресъздадена в малка стая. Посетителите могат да видят колко дребна е дажбата за един човек и да се запознаят с неговия състав. В края на краищата, в онези трагични дни за града всичко, което можеше да се приготви, падна като храна, без да има никакви вкусови качества на продукта.

Местоположение: ул. Михайлов, 2

15. Театрална музикална комедия

Тя е запомняща се, тъй като е единственият театър, който не е спрял работата си в трудните дни на блокадата.

Местоположение: италианска улица, 13

16. Апартаментът на Дмитрий Шостакович

В апартамента на Дмитрий Шостакович на ул. “Велика Пушкарска” № 37 (“Къща Бенуа”) са написани първите три части от легендарната седма (“ленинградска”) симфония на композитора.

Местоположение: ул. “Болша Пушкарска”, 32

17. Ленинградска филхармония

На 9 август 1942 г. тук е изпълнена Ленинградската симфония на Шостакович. Фактът, че в блокадните години в Ленинград театърът продължава да работи и филармоничното общество е символ на твърдостта и постоянството на ленинградците, които твърдо вярват в победата.

Местоположение: ул. Михайловска, 2

18. Домашно радио

От Дома на радиото на улица „Италианска” 27, по време на блокадата, гражданите чували окуражаващите думи на служителите на радиостанцията, които след това били излъчвани от Москва в цялата страна.

Местоположение: италиански, 27

19. Всесъюзен институт по растителна промишленост

Институтът съхранява много редки сортове зърнени култури. По време на блокадата, когато дори кучетата станаха храна, служителите на института не докосваха тези редки експонати. И те умряха от глад.

Местоположение: Исаакиев площад, къщи 4 и 11

20. Паметник "Кранове"

Летящи "кранове" с надгробен камък и бронзова статуя на момиче с венец са монтирани на ъгъла на Далечния изток и ул. Новоселов през 1977-1980. Мястото не е избрано случайно: тук се намират братски гробища. Известно е, че невското гробище е съществувало и преди, в което през 1941-1943 г. са погребани войници и цивилни от Ленинград, които са загинали в блокадата. Но вследствие на това, планирайки градските земи по нов начин, гробището е разрушено до земята.

Място: кът на Далечния изток и улица Новоселов

21. Музей на отбраната и обсадата на Ленинград

През декември 1943 г., когато победата все още беше далеч, на Соляном Лейн, 9, те организираха изложбата “Героична защита на Ленинград”. Впоследствие има музей, посветен изцяло на блокадата.

Местоположение: Сол Лейн, 9

22. Ораниенбаум

През есента на 1941 г. съветските войски заемат мостик на южния бряг на Финландския залив. Центърът му стана Ораниенбаум. Благодарение на смелостта и устойчивостта на войниците, предградието на Ленинград, което живееше в двойния пръстен на блокадата, беше единственото, което не беше разрушено по време на бомбардировките и запази величието си.

23. Паметник на ученика

През 1997 г. на площада на площад Кулибин е бил поставен бюст на Володя Йермак, герой на Съветския съюз, върху парите на хората. 19-годишният младеж през юли 1943 г., по време на битките за Ленинград на Волховския фронт, в критичния момент, закрил с тялото си амбицията на фашисткия бункер и осигурила настъплението на нашите отряди. Искаха да издигнат паметника през 1964 г., но тогава нямаше достатъчно пари.

Местоположение: Площад Кулибин

24. Паметник на Контролера на пътя на живота

Скулптурата първоначално е била инсталирана през 1986 година. В него авторите са заловили подвига на момичетата, които по време на войната посочиха пътя към машините. Дълго време ръководителят на движението стоеше на железопътния прелез в близост до станция Ржевка - на пост на нулев километър. Сега паметникът е преместен на втория километър.

Местоположение: 2-ри километър от магистрала A128 (Пътища на живота)

25. Ленинградска зоопарк

В зоологическата градина в блокадата Хипо красота, която имаше личен ръководител Евдокия Дашина, остана с някои други животни.

През зимата от 1941-1942 г. най-трудният период се оказа: липсата на вода в акведукта, донесен в басейна на Беле, я заплашваше със смърт, защото хипопотамите не могат да живеят дълго време без вода.

За да се избегнат пукнатини по кожата на хипопотама, водата в басейна му е взета от река Нева, която сама по себе си съдържа четиридесет кофи, която се доставя ежедневно в зоологическата градина. Водата се загрява и се излива върху хипопотам. Кожата, която преди това е била напукана, се втрива с камфорна маз, която приема един килограм на ден.

Скоро хипопотам отиде на изменението, кожата оздравяла. Сега, по време на обстрела, Красотата бавно, без да бърза, се скри в басейна си под водата и седна в този бомбоубежител до края на стрелбата.